电学基本原理详解 (电学基本原理出入相补原理)

一、引言

电学是研究电磁现象的科学，其基本原理在日常生活、工业生产以及科技发展等领域具有广泛应用。
本文将详细介绍电学中的基本原理，特别是出入相补原理，帮助读者更好地理解和掌握电学知识。

二、电学基本原理概述

1. 电荷与电场

电荷是电学中的基本单位，分为正电荷和负电荷。
电场是电荷周围存在的物理场，它对于放入其中的其他电荷有力的作用。
电场的基本性质可以用电场线来描述，电场线从正电荷出发，终止于负电荷，其疏密程度表示场强的强弱。

2. 电流与磁场

电流是电荷的定向移动，其方向规定为正电荷移动的方向。
电流周围会产生磁场，磁场对进入其中的磁体产生磁力作用。
磁场的基本性质可以用磁力线来描述，磁力线闭合形成磁通。

3. 电磁感应与电磁波

当磁场发生变化时，会在周围产生有旋电场，这就是电磁感应现象。
电磁感应现象是电动机、发电机等电气设备的工作原理基础。
电磁波是变化的电磁场相互激发而形成的波动，具有传播速度快、穿透能力强等特点，广泛应用于无线通信、广播电视等领域。

三、出入相补原理

出入相补原理是电学中的基本原理之一，它描述了电路中电流的流入与流出关系。
在集总参数电路中，电流的代数和在节点处为零，即电流的流入与流出相互补充。
这一原理在电路分析中具有重要作用，有助于简化计算过程，提高分析效率。

四、出入相补原理的应用

1. 直流电路分析

在直流电路中，电流的大小和方向保持不变。
利用出入相补原理，可以方便地分析电路中的节点电流关系，从而求出各支路电流。
这对于电路的设计和故障排查具有重要意义。

2. 交流电路分析

在交流电路中，电流的大小和方向随时间做周期性变化。
虽然分析过程相对复杂，但出入相补原理仍然适用。
通过节点电流法，结合出入相补原理，可以求出各支路电流的瞬时值和有效值。
这对于电力系统和电机控制等领域具有重要的应用价值。

五、案例分析：基于出入相补原理的电路分析过程
以一个简单的并联电路为例，利用出入相补原理进行分析。假设电路中有一个电源和两个并联电阻，我们需要求解各支路电流。根据电源参数和电阻值设定电路参数；利用节点电流法列出节点电流方程；根据出入相补原理（即节点电流和为0）求解方程；最后得出各支路电流值。通过这一过程，我们可以看到出入相补原理在电路分析中的实际应用和重要性。
六、结论
本文详细介绍了电学中的基本原理及出入相补原理。通过案例分析，展示了出入相补原理在电路分析中的应用过程。掌握电学基本原理及出入相补原理对于理解电气设备工作原理、进行电路分析和故障排查具有重要意义。在实际应用中，我们需要结合具体问题和场景灵活运用这些原理，以便更好地解决实际问题。随着科技的不断发展，电学原理将在更多领域得到广泛应用，因此，学习和掌握电学知识具有重要的现实意义和实用价值。

总结一下高中物理的实验都有那些呢？

?Ⅰ.独立完成实验的能力． （1）理解实验原理、实验目的及要求；实验原理中学要求必做的实验可以分为4个类型：练习型、测量型、验证型、探索型．对每一种类型都要把原理弄清楚．??应特别注意的问题：验证机械能守恒定律中不需要选择第一个间距等于2mm的纸带．这个实验的正确实验步骤是先闭合电源开关，启动打点计时器，待打点计时器的工作稳定后，再释放重锤，使它自由落下，同时纸带打出一系列点迹．按这种方法操作，在未释放纸带前，打点计时器已经在纸带上打出点迹，但都打在同一点上，这就是第一点．由于开始释放的时刻是不确定的，从开始释放到打第二个点的时间一定小于0.02s，但具体时间不确定，因此第一点与第二点的距离只能知道一定小于2mm（如果这段时间恰等于0.02s，则这段位移s=gt2/2=(10×0.022/2)m=2×10-3m=2mm），但不能知道它的确切数值，也不需要知道它的确切数值．不论第一点与第二点的间距是否等于2mm，它都是从打第一点处开始作自由落体运动的，因此只要测量出第一点O与后面某一点P间的距离h，再测出打P点时的速度v，如果：gh≈ ( )，??就算验证了这个过程中机械能守恒． 掌握实验方法步骤； 会控制实验条件和使用实验仪器，会处理实验安全问题；实验仪器 要求掌握的实验仪器主要有：刻度尺、游标卡尺、螺旋测微器（千分尺）、天平、停表（秒表）、打点计时器（电火花计时仪）、弹簧秤、温度表、电流表、电压表、多用电表、滑动变阻器、电阻箱，等等。 对于使用新教材的省市，还要加上示波器等。 对这些仪器，都要弄清其原理、会正确使用它们，包括测量仪器的正确读数。 实验装置 对电学实验主要指电路图。 ??下面几个是应特别注意的：??①验证牛顿第二定律的实验，如何平衡摩擦力是关键。 ??②研究平抛物体的运动及碰撞中的动量守恒的实验，这两个实验都要使用斜槽轨道，让小球从轨道上端无初速滚下，然后平抛出去，在安装装置时要注意保证轨道末端必须水平，如果实验要进行多次，每次小球应从同一高度处下落，因此应有一个挡板。 ??③验证机械能守恒定律的实验，要用铁架台并用夹子固定纸带，这样在开启打点计时器而未释放重锤前，能保证打出的点迹在同一点上，若像课本上的实验装置图那样，用手握住纸带，开启打点计时器而未释放纸带前，会由于手的抖动而打出一“堆”点，从而无法准确找出第一个点（即自由落体运动起始位置）。 ??④用单摆测重力加速度的实验，在安装单摆时要注意悬点的固定，随便拴一个结系在铁架台的横梁上是不可取的，因为悬点不确定，就不是单摆，并且摆长值也无法准确测量。 ??⑤有关电路的电学实验要注意安培表的外接与内接，制流与分压电路的选择，电表内阻的影响，等等。

电吉他的性价比专业分析攻略

一；拾音器1.主动式拾音器音质具有更多的增益，可以减少输出阻抗。 噪音少，更容易塑造新的声音，即使用长的连接线也无高频损失。 这显然能在多种效果器上产生强烈的没有杂音的信号是主动式拾音器。 xh型号的Basslines拾音器是主动式拾音器（可以比较“被动式拾音器”2.校准在缠绕拾音器和在拾音器间切换时，要保证输出必v的平衡。 节奏最快的拾音器在琴桥位置，中间的拾音器是倒转缠绕/磁极相反.3.直流电电阻直流电电阻是显示输出和音调的一般指标。 直流电电阻值大说明输出必v大，音色欠明亮。 对于单线圈拾音器而言，vintage直流电电阻大约为6。 5--7K。 高输出必v的单线圈拾音器或者大小同单线圈拾音器的双排Humbucker拾音器的直流电电阻大约为16K或者更高。 vintage音质的双排Humbucker拾音器的直流电电阻通常为7。 3K，快节奏的双排Humbucker拾音器的直流电电阻会更高.备注：Dun-Aged tm为拾音器提供符合客户要求的，稳定的磁场的过程。 在Seymour的个性化商铺订制4.环氧罐封料线圈在经过真空蜡封处理之后，制造者有时会用环氧罐封料将拾音器保存防止拾音器损坏。 在主动式低音拾音器，LiveWire，木制拾音器上你会发现这样的环氧罐封料。 对有些拾音器而言，列如金属LiveWire，环氧罐封料可以减少微音扩大回馈.5.四芯导线的布线对于所有双排Humbucker拾音器（除了几个少数的Seymour Duncan vintage型号拾音器），我们将每个线圈的开始和结束的导线都在一个有着相同遮罩的电缆处终止。 这样可以实现COOL布线和交换配置，列如异相/同相的串联/分割/并联或其他拾音器异相/同相的串联/分割/并联。 简单的说就是可以把双线圈拾音器通过开关转换成单线圈拾音器，从而使你的吉他有更丰富的音色.6.高斯流量密度的度量单位，用来描述磁场的强度.7.地线电路中的参考点8.无噪音的双排Humbucker拾音器Seth Lover在1955年设计的拾音器，它由两个磁极相反的单线圈拾音器并列组成。 通过将两个单线圈拾音器连在一起而获得比典型的单线圈拾音器小的多的噪音，更高的输出，并且音色更加丰厚，饱满.9.阻抗交流电电阻。 在被动式拾音器中，电阻值随着频率而改变10.欧姆电阻的标准单位。 拾音器的直流电电阻一般是 K欧/Kohms11.异相两个线圈或者两个拾音器异相连接可以消除一部分信号。 异相布线的拾音器音质不丰厚，时常有尖利的声音。 类似Jerry Garcia音质。 有时，琴腰和琴桥或者琴颈拾音器的结合被认为是“异相”。 为了避免混浊，我们把这种声音叫做“cluck”或“snark12.并联布线两个线圈并排布线，与串联相比，输出必v大约要低百分之四十，但是高音很清晰。 双排Humbucker拾音器如果并联布线，声音听起来就像是单线圈拾音器，但是没有嗡嗡的声音 Axis每根弦都使用四个成直角的磁极（除了PA－TBIn Parallel axis Stack每根弦有两个磁极）。 磁极的配置可以分散并弱化磁场，高音更柔和，更悦耳!14.被动式拾音器内部无有源电路的拾音器。 大多数的电吉他和音响吉他拾音器以及低音拾音器拾音器术语被动式拾音器。 它的优点就是整体的音调与vintage和力度的强弱一致。 并且不需要电池15.相位与时间有关的两个波型的关系16.极性电流阴极和阳极之间的关系17.磁极，非磁性的含铁的（包含铁和有磁力传导特征的）金属片，可以控制和／或者形成磁场。 一般而言，有两种类型：可以调节的和不可调节的磁极。 磁极的物理特性会改变拾音器的磁场。 磁极越大，产生的磁场就越大。 输出必v就越高，乐音就越大。 小而且薄的磁极形成的磁场很小，输出必v就低，声音就刺耳。 为了达到最好的音色效果，在一个拾音器中经常使用两种或者多种磁极18.磁极，磁性的指磁铁的轴直接对着弦，磁铁本身就是磁极的拾音器。 列如多数vintage类型的单线圈率先在高音弦上采用了磁钢2号棒，在低音弦上采用了磁钢5号棒，取得了逼真的低音效果和圆润的高音效果19.谐振峰值拾音器电阻达到最大值的频率。 谐振峰值高意味着音质更明亮，更清晰。 列如Strat专用拾音器，谐振峰值在3.5 KHZ(HOT RALLS)到10.0 KHZ(VINTAGE STAGGERED)20.倒转缠绕／磁极相反是指在有两个或者三个拾音器的吉他终倒转单线圈拾音器的缠绕方向，使磁极相反。 列如，如果在Start吉他中琴颈拾音器是倒转缠绕／磁极相反，那么这个拾音器在琴颈或者琴桥拾音器使用时就不会再有嗡嗡的声音21.并联布线并联布线的拾音器的输出必v高，音色饱满。 这是Humbucker拾音器的标准布线方式拾音器缩短双排Humbucker拾音器的一个线圈，产生单线圈拾音器的声音。 有时会被误认为是“Tapping拾音器”一种Seymour Duncan已经获得专利的技术，即使两个线圈堆迭在一起，以消除嗡嗡的声音，并保持单线圈拾音器的音质和大小拾音器一个有周围多根导线，可以产生多种输出必v和音质的线圈。 使用Tapping拾音器和转换装置，一个拾音器就可以产生高的输出必v个vintage的输出必v25.感测器将能量以一种形式转化成另外一种形式。 拾音器就是感测器因为它把弦的振动转化为电子信号。 扬声器将电子信号转化为动力，因此拾音器也是一种形式的感测器磁极之间的距离大带颤音的双排Humbucker拾音器。 一些Trembucker使用Parallel Axis磁极，一些Trembucker看起来与普通的双排Humbucker拾音器类似，只是磁极之间的距离大27.伏特安培的电池流过1欧姆的电阻产生的电动势的单位28.蜡封一种把拾音器完全浸在蜡中，使线圈和机械部件完全硬化的方法。 这样做是为了防止微音扩大。 知名的生产商使用真空蜡封的方法保证拾音器内部任何一个空的部件用蜡填封。 如果你的拾音器不在发出尖而长的声音，那么你就真的该感谢你所使用的拾音器的生产商了二；木材。 电吉他不同于普通的声学原声吉他的发声原理。 但是电吉他的声音看起来完全是通过拾音器发出的,但是木材的种类对音色和对琴体的支持有着非常重要的作用。 即便是同样品牌同样型号的拾音器装在不同木材的琴体上，音色也会有不同。 就算是对木材要求不高的EMG主动式拾音器，装在不同木材的琴体上，音色也会有所出入的。 桃花心木，胡桃木，赤扬木，桤木，椴木，岑木甚至最平常的白杨木都可以用来做琴体，同时~~与它们相配的拾音器也是不同的。 先说两三种最常用的琴体木材吧~~桃花心木的密度比较大，表现为中低频比较饱满，延音很长。 但高频不足，所以一般来说，一个好的桃花心木的琴体都是需要一个枫木贴面来补充其高频之不足的。 如果你在一个桃花心木的琴体装GIBSON或DUNCAN的传统双线圈拾音器的话，将得到一个温暖，饱满而又另人感到亲切的音色。 如果装EMG8X系列的拾音器的话，你多半会得到一个颗粒感细腻，失真音色很扎实而又没有侵略性的金属音色。 也就常说的~猛而不躁。 再说椴木，这种木材也是广泛应用于实体电吉他琴体的制作上的。 椴木的密度低于桃花心木，属于软木。 音色相对温暖，低频略显不足。 比桃花心木的音色略显轻薄一些。 但是能够很忠实的体现拾音器和效果器的音色特点。 是一种可塑性非常强的琴体木材。 比如~~CORT的NZS-1，音色的可塑性就是非常强的，它用的就是顶级的自然风干椴木。 缺点是没有什么个性可言。 接下来是桤木~桤木也是一种多年来一直被应用于实体电吉他琴体制造的木材。 重量比较轻，通常一个由桤木制作的标准FENDER STRAT琴体的重量不到两公斤。 但是它的木质纤维密度却很大~所以它的音色是比较丰满的，FENDER曾多年一直使用桤木作为琴体木料。 造价低廉，性价比高。 中频非常突出，音色也非常的具有所谓的“人声感觉”。 适合装配FENDER的CUSTOM拾音器和DUNCAN的SSL系列单线圈拾音器。 另外~~关于EMG主动拾音器的问题。 虽然EMG主动拾音器强调的高功率的输出，对于木材的要求不是很高。 但装在不同木材的琴体上，其表现也是不同的。 我曾经使用过CORT的EVL-Z6和ESP/LTD的EC1000。 这两款吉他，装配的都是同样的EMG81+60主动式拾音器。 但CORT EVL-Z6用的是桤木琴体，所表现出来的音色很不友善~颗粒感非常的粗糙。 属于既粗野又不礼貌，具有攻击性的音色。 但是同样的拾音器装在ESP/LTD的桃花心木琴体上，所表现出来的音色却是大相径庭的。 失真音色很猛烈但是颗粒感很细腻，表现力强。 虽然音色依旧很猛，但是没有那么躁。 而且在清音的时候，低频扎实，中频通透，高频嘹亮。 三；线材许多效果器和音箱的本底噪音是非常低的，但是我们也常常听到对它们的噪音问题的抱怨，有些是对噪音大小的判断标准问题，大多数则是因为使用了质量太差的吉他线造成的。 吉他线本身是结构完整的天线，所以常常会受到来自舞台灯光、变压器和其他电子设备的电磁辐射的干扰，产生噪音信号。 这种电磁辐射噪音用网状屏蔽层即可解决，使用网状屏蔽层也是对吉他线品质的最低要求。 检查屏蔽质量很简单，把吉他线拉直放到显示器前方即可，好的吉他线不应该有任何噪音强度变化。 （你用液晶显示器？……）理论上，屏蔽层的材料与密度对屏蔽效果没有太大影响，但是实际上吉他线是常常被踩塌或弯折的，在被踩踏或弯折的地方会有局部的电容变化，产生噪音，所以要求一定的密度与强度非常必要。 吉他线外层塑料、尼龙或橡胶保护层与内部屏蔽网、信号线之间不应该有任何空隙，用手弯折时，屏蔽层不应有明显的编织密度变化。 吉他线外在强度也有一定要求，线质太软会很容易缠绕在一起或者产生硬弯折，使用很麻烦，同时也影响音色。 外保护层材料用黑色软橡胶的吉他线很容易变脏，强度也太差，一般高档的吉他线不会用这种材料。 尼龙外层的吉他线是最理想的，不会老化变硬，而且一般会有多种颜色可以选择，便于区分。 噪音很低的吉他线很容易找到，但是仅仅做到了低噪音的吉他线也是不合格的，还必须要求音色。 吉他线对音色的影响主要体现在吉他线的电容差别上。 吉他线的电容和长度增加，则高频衰减度增加。 如果电容值太高或者吉他线太长，高频传导速度会明显慢于低频，产生相位漂移现象，音色的清晰度和凝聚感会大打折扣。 电容对音色的影响在使用高输出阻抗的被动式拾音器（就是不带电池的电吉他…）和高输入阻抗的音箱时最为严重，例如传统的Fender琴接入电子管音箱的搭配（电子管音箱的高输入阻抗与电子管本身的特性都会衰减Fender的高音，使音色更圆滑而不刺耳，所以有时候好音色就是来自于电学缺陷的……）。 如果你的效果器输出阻抗低，那么在效果器与音箱或调音台之间的连线的电容问题则对音色影响很轻微。 具体到舞台使用上，如果你脚下是个音箱模拟器或带有音箱模拟功能的合成效果器，输出标准信号给调音台，那么你的吉他与效果器之间的连线必须是高质量的，效果器与调音台之间用屏蔽质量好的中档线即可。 如果你脚下是几个单块效果器，效果器连接身后的一排Marshall音箱，那么吉他到效果器和效果器到音箱的连线都要用高质量线。 如果你脚下是几个普通单块效果器（不是Digitech X系列那些带音箱模拟功能的），单块效果器连接调音台，那么…. 那么…… 根本就不能这么接！如果你的效果器（例如SansAmp GT2）的旁路功能是真正的旁路（也就是踩下旁路开关后输入/输出接口之间直接相连），并且你要用到旁路/非旁路两种状态下的音色，那么也应该用高质量的连接线。 如果你演奏的音量很大，回授音也可能由吉他线产生。 吉他线内层信号线与屏蔽层之间的绝缘性能良好可以有效避免这一问题。 （自己做线的朋友，插头内部的信号线与屏蔽线的绝缘应该做的十分严谨）。 附：与电吉他相关的常见设备的输入/输出信号匹配再好的吉他线，如果用于错误的设备连接也不会有好的效果，所以弄清楚正确的信号匹配方法是十分必要的。 连接电吉他的设备的输入信号规格大约为10dB/250mV/1M欧（下文中称为G信号），任何效果器或音箱的吉他输入接口都是以这个规格设计的。 因此，不管如何串接，所有设备的吉他输入口都应该得到相当于G信号强度的信号。 在串接单块效果器时，每个单块的输出增益（即音量）都应该尽量接近G信号强度，避免使下一块效果器超载。 单块效果器不应该直接连接调音台、录音卡等一般音频信号（下文中称为S信号）输入设备。 如果需要这样连接，应该用直驳盒匹配信号到S信号强度。 一般合成效果器都有专用的输出接口用于连接需要G信号或S信号输入的设备。 例如，AX1500g有1/4”接口用于连接吉他音箱，有耳机插孔可以用来连接调音台等；Zoom 707可以设定输出接口用于连接的设备类型。 具体操作请参考效果器的说明书。 （效果器的说明书有时间还是看看吧，即使是单块效果器的说明书也是非常有用的。 ）也有些特殊情况。 例如Digitech的X系列单块效果器内置有音箱模拟功能，并且有S信号输出接口用于连接调音台或录音卡。 一般这类特殊设备都在包装上有明显的说明。 机架式效果器大多同时有G信号和S信号输入接口，合格的音响师会给你选择正确的接口的。 有些吉他音箱有高阻抗/低阻抗两个输入接口，一般高阻抗用于连接吉他，低阻抗连接效果器等。 高档音箱和有些合成效果器有“Effects loop”功能（就是send和return两个接口），一般设计为外接G信号强度的效果器。 调音台上的“Effects Loop”功能则一般是为S信号强度设计的。 不过也不绝对，注意参考说明书的相应介绍。 如果效果器距离调音台太远，最好用效果器的平衡1/4”输出或平衡卡侬输出（如果有），可以有效避免信号衰减和噪音。 太长的卡侬连接线不容易买到，可以在买效果器时要求定做。 如果没有平衡输出类型的接口，应该在距离吉他手较近的地方用合成效果器等设备提升信号后再远距离传输。 例如，用合成效果器，吉他手距离调音台15米，应该用3米线连接吉他与合成效果器，12米连接效果器与调音台。 同样是15米距离，如果用单块效果器，吉他与效果器、效果器与吉他音箱之间都应该用3米线，如果吉他音箱音量不够，应该用话筒给吉他音箱拾音后接入调音台，不能把吉他音箱放在离单块效果器太远的地方。 四；效果器改变吉他原有音色或叠加音响效果的设备，安功能大小可以分为单块和组合效果器，单块功能专业，组合效果器由多种效果组成。 编辑本段分类失真器（Distortion）俗称沙声器。 早期的法鼓器（F。 一演变而来。 是一种将电吉他声音故意造成严重失真，使声音变成沙哑的装置。 电吉他声音通过失真 器的调变之后，可产生柔软的沙哑声或清脆刺耳的沙声。 持续音很长以延长音符时值。 有“电的萨克斯”之称，是摇滚乐用得最多的一种效果器，常在歌曲的前奏、问麦、结尾、华彩独奏中加入，也用于摹仿初、响弦小鼓灯节奏，发“查，查”声，演奏手法多变，不—一列举。 近年来，这一效果器又有了新的发展，名堂甚多。 例仅超反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强烈亮度失真，其主流是音色趋向尖、硬、亮、强、嚎方向发展；以增强刺激。 驱动器（Over Drive）超速驱动器、激励器。 利用适度的畸变（失真）、产生管乐般失真效果，模拟管乐音色。 常用于电吉他主旋律领奏、前奏、问奏、结尾等中加入。 可产生从柔和圆润到金属般的激昂的管或压缩器（Comvresso…、是一种能够压缩高电平、提升低电平，具有改变或放大波形作用的效果器。 它与失真器不同的是提供不失真的多种弹奏音色，并能延长音符或缩短音符的时值，可产生打击音或长延音。 合唱（Chorus）又称和声器，是利用 BBD电路，使声波产生延迟后与正常声波混和，通主、右两个声道输出，从而使电吉他的声音左右游移回荡、柔美宽广像混声大合唱的效果。 如果只用一个输出端则立体大合唱效果较差。 合唱效果器常用于弹奏分解和弦或和弦伴奏。 它那轻柔飘逸，缥缈回荡的声音给人以抒情的感受。 移相器（Phaser）是利用经过移相的声波与原声波之间互相干涉作用，使声音产生颇震、固族飘逸效果。 它与合唱器不同的是声音具有颜震感。 早期用得较多的效果器之一。 弗兰格（Flanger）又称哇音器。 它的电路原理基本与合唱相同，加了反馈电路。 是一种产生额震音响的效果器，它与合唱不同的是声音具有旋转、飘逸、晚代感觉，缓慢时如太空梦幻、悠悠钟声。 快速时发水波声或发鸡哇音，也能产生强烈如喷气发动机声。 音色 变化较多。 常用于在乐曲（歌曲伴奏）中添加特效，以增强艺术感染力。 延时器（Delay）是产生混响或回声的效果器。 有模拟延时器，数字延时器、混响器等c它们的原理基本相同，广泛用于舞台音响，卡拉OK。 延迟时间可以从50毫秒到1秒以上，电吉他用的延时器一般为20～476毫秒之间，时间短产生混响效果（大厅效应人时间长则产生回声（山谷效应人电吉他通过延时器之后声音丰富、饱满、有空间感。 回声，则常用于电吉他演奏最高潮时最末一个音符加入，以便出现几个反射回声，情似对山谷呼喊。 哇音器（WAH）不同于弗兰格。 它的发音好似张嘴与合嘴产生的鸡——哇或哇——鸣声。 缓慢时像人们切切丝语，快速时像青蛙叫，用于电吉他演奏诙偕、活泼的乐曲。 也可U调出像拉弦乐器的音调，例如：国际朝阳电子乐队演奏的。 戈文达》一曲，就用了这种效果。 均衡器（Equalize）又称频率补偿器、参数均衡器、用于调整电吉他的频响曲线。 由于电吉他的频带中心比一般扩音机低二个信频程．哪从业＊E下降到250H助，一般的扩音机音调控制器无法调整电吉他的中、高音区。 只有专用的均衡器才能胜任。 同时，均衡器可以设定电吉他的音调状态，以便在乐曲中的某一段表现明亮欢快或深沉宽厚的色彩，需要加入时只要踩一下开关即可十分方便。 音色提升（TOne B00Ate）是提升电吉他高频段的装置、跃升量达20分贝。 它不同于均衡器可任意调整全频带而只提升高音。 常用于领奏时突出表现电吉他明亮欢快的音色，强调金属音。 在用失真器进行迎泰华彩乐段时，同时加入这一效果，更具强烈明亮的金属音色彩。 八度音，可将电吉他的音程降低一个或二个八度的装置，以扩展电吉他在低音区的表现，可像电信司那样演奏。 音量踏板（P刨al Volume）虽然在电吉他面板上或音箱上都有音量控制器，但这里的音量踏板用途有别于一般的音量控制器，它是作为表情踏板使用的。 乐谱中标有强弱音记号时如＊《或PPP等。 就要用音量踏板控制音量的起伏变化。 在摇滚电吉他奏法中在一种volume奏法（音量奏法），是利用音量踏板或用右手小指旋转电吉他上的音量电位器，弹出没有音头而音量渐增的声音，像拉小提琴，有若隐若现的感觉。 只要会利用还可产生其他效果。 限幅器（Timiter）用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或不良瞬变发生，当电平仍然超值时，内设的压控放大器（VCA） bo以压缩，使声音不产生严重失真。 噪声门（NOISE-Gate）当电路接线过长，效果器串联过多，能消除不良哼声和噪声，使电吉他的声音保持纯净优美。 编辑本段方法效果器远不止以上各种，在电子技术高度发展的今天，效果器引入了程序编制系统，将三、四种常用的效果器合装于一机，用程序预编你所需的音色效果，有的可编10种预选效果，使用时只需轻触按钮，设定的某种效果即可“读出”，省却了临时调校的麻烦。 效果器的用法电吉他爱好者初次接触各式各样的效果器，感到很难摆弄，由于缺乏调校经验，化了很多时间，往往调不出所需效果，有些电吉他爱好者，听到磁带里用效果器演奏的华彩乐段非常动听，也想摹仿，但又不知怎样去调校这样动听的音色，感到很失望。 现在，我们试将效果器的用法比作绘画。 将各种效果器比作油画色，用油画色作画的原理来说明效果器的调校方法，就比较容易理解了。 画家绘画时将不同颜色的油画色在调色板上进行调色，直到色彩合平画中某种情调的要求才进行绘画。 而电吉他乐师则通过效果器调配出各种音色，然后进行演奏，以表达乐曲的某种感情。 常用的方法是选用几种不同特点的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的顺序如下： 电吉他——效果器——扩音机不同的风格使用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特点介绍给大家参考：单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场合。 其串联的方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器—— 音量踏板——噪声闸——音色提升——合唱——一弗兰格——限幅器——延时器——扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒？根据效果器的性能特点，某些效果器在顺序安排上是不 能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前，否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点，从而决定了它们之间的顺序关系。 双通道串联法：为获得惊人的音响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应，适合大型剧场和体育馆演出。 它的串联方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——弗兰格——音色提升——噪声问——音量踏板——限幅器—— 延时器——合唱——左、右两个声道的扩音系统。 这里将合唱移至最后，是因为要获得合唱效果，必须分左、右两个声道扩音，才能充分发挥合唱效果的作用。 重金属系串联法：具有*作简单的特点，适合于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他——失真器（或驱动器）——合唱——弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。 溶化系（FUSION），它与重金属系不同之处是不用失真器，只用电吉他原声或接近原声演奏。 它的串联方式是电吉他——压缩器—— 合唱———弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。 编辑本段旋钮由于流行音乐的风格与流派很多，各国的电吉他手都有自己独特的配器方法，在不同时期配器也不同，随着流行音乐的发展，效果器的选用情况也将随之而变。 多数电吉他乐师在实际演出时，并不选用一长率效果器，只要达到一定的效果，常选用二、三个效果器串联起来使用，调校方便、*作简单，组会随色一些世界级的电吉他手，早期曾选用过如下一些串联法：例如贝克（Beok）选用充吉他——驱动器——失真器——延时：器——扩音机的串联方式。 佩格（Page）和卡尔顿（Canton）选用电吉他——驱动器——均衡器——延时器——扩音机的串联法，日本的山本、恭司选用电吉他——失真器——合唱份左、右两路，左路接扩音机）——移相器——延时器——扩音机，再通过各路混合，音色效果比较丰富。 虽然用同样的方式串联，由于电吉他、音箱和调校时参数不同，产生的效果亦各不相同，不能简单的摹仿。 选用三个效果器的串联法也应按照失真在前，延时器在后的次序串联，中间插入其他效果器较为合理。 我国业余电吉他爱好者常选用失真器——合唱—— 扩音机的简易方式，有时将合唱换成弗兰格，甚至只用一个失真器，也能很好地演奏摇滚乐。 对初学者来说是很实惠的。 初调效果器晚着不明白效果器上各种旋钮的功能、往往调不出所需要的效果，稍不当反而会出现杂音或哨叫。 现将效果器上各种主要旋钮的作用与功能简单介绍如下：Level（电平）指输入或输出电平，调整时应逐渐增加，以免产生哨叫或使扩音机过载，同时要注意平衡电吉他与效果器交替使用时的音量变化程度。 如果突出效果或进行华彩独奏，可将电平提高。 Speed（速度）在合唱，移相器，弗兰格等效果器中有这个调节钮，用于改变震荡速度，以表现缓慢、温柔、抒情或欢快、强烈的感情变化。 Depth（深度）这个调节钮与speed配合，用于调节震荡强度，它反应在听觉上则是“明显”与“不明显”。 Feedback（反馈）在弗兰格、哇音、延时器等效果器中常有这个调节钮，用以调节敏感度，或提高起动的速度。 Diotortion（失真度）是失真器的主要调节钮，用于调节夫妻的程度，使声音从轻度失真到完全失真，从清晰到沙哑声变化。 sensitirity（敏感度）用以调节音符的初始反应速度，在弹奏时表现为触感反应。 Att86k（打击声、断音）用于调节弹奏音头上升速率、声音衰减的速度，改变弹奏音的音色，在压缩器中有这个调节钮。 Delay Time（延迟时间）在延时器或混响器中有这个钮，用以调节声音的延迟时间从而产生从混响到回声的效果。

数学家刘微的简介

【刘徽】中国古代数学家,魏晋时期山东人 个人简介魏晋时期山东人，出生在公元3世纪20年代后期。 据《隋书·律历志》称：“魏陈留王景元四年（２６３）刘徽注《九章》”。 他在长期精心研究《九章算术》的基础上，采用高理论，精计算，潜心为《九章》撰写注解文字。 他的注解内容详细、丰富，并纠正了原书流传下来的一些错误，更有大量新颖见解，创造了许多数学原理并严加证明，然后应用于各种算法之中，成为中国传统数学理论体系的奠基者之一。 如他说：“徽幼习《九章》，长再详览。 观阴阳之割裂，总算术之根源，探赜之暇，遂悟其意。 是以敢竭顽鲁，采其所见，为之作注”。 又说：“析理以辞，解体用图。 庶亦约而能周，通而不黩，览之者思过半矣。 ”他除为《九章》作注外，还撰写过《重差》一卷，唐代改称为《海岛算经》。 他的主要贡献在于创造了割圆术，运用极限观念计算圆面积和圆周率；创造十进分数、小单位数及求微数思想；定义许多重要数学概念，强调“率”的作用；运用直角三角形性质建立并推.广重差术，形成特有的准确测量方法；提出“刘徽原理”，形成直线型立体体积算法的理论体系，在例证方面，他采用模型、图形、例题来论证或推广有关算法，加强说服力和应用性，形成中国传统数学风格；他采用严肃、认真、客观的精神，差别粗糙、错误的论述，创造精细、有逻辑的观点，以理服人，为后世学人树立良好的学风；在等差、等比级数方面也有一些涉及和创意。 经他注释的《九章算术》影响、支配中国古代数学的发展１０００余年，是东方数学的典范之一，与希腊欧几里得（约前３３０-２７５）的《原本》所代表的古代西方数学交相辉映。 刘徽从事数学研究时，中国创造的十进位记数法和计算工具“算筹”已经使用一千多年了。 在世界各种各样的记数法中，十进位记数法是最先进、最方便的。 中国古代数学知识的结晶“九章算术”也成书三百多年了。 “九章算术”反映的是中国先民在生产劳动、丈量土地和测量容积等实践活动中所创造的数学知识，包括方田、粟米、哀分、少广、商功、均输、盈不足、方程、勾股九章，是中国古代算法的基础，它含有上百个计算公式和246个应用问题，有完整的分数四则运算法则，比例和比例分配算法，若干面积、体积公式，开平方、开立方程序，方程术--线性方程组解法，正负数加减法则，解勾股形公式和简单的测望问题算法。 其中许多成就处于世界领先地位。 公元元年前年，盛极一时的古希腊数学走向衰微，“九章算术”的出现，标志着世界数学研究中心从地中海沿岸转到了中国，开创了东方以应用数学为中心占据世界数学舞台主导地位千余年的局面。 在编排上，“九章算术”或者先提出术文（命题），后列出几个例题，或者先列出一个或几个例题，后提出术文。 然而它对所用的概念没有定义，对所有的术文没作任何推导证明，个别的公式尚有不精确或失误之处。 东汉以后的许多学者都研究过“九章算术”，但理论建树不大。 刘徽著作的“九章算术注”，主要是给“九章算术”的术文作解释和逻辑证明，更正其中的个别错误公式，使后人在知其然的同时又知其所以然。 有了刘徽的注释，“九章算术”才得以成为一部完美的古代数学教科书。 在“九章算术注”中，刘徽发展了中国古代“率”的思想和“出入相补”原理。 用“率”统一证明“九章算术”的大部分算法和大多数题目，用“出入相补”原理证明了勾股定理以及一些求面积和求体积公式。 为了证明园面积公式和计算园周率，刘徽创立了割园术。 在这徽之前人们曾试图证明它，但是不严格。 刘徽提出了基于极限思想的割园术，严谨地证明了园面积公式。 他还用无穷小分割的思想证明了一些锥体体积公式。 在计算园周率时，刘徽应用割园术，从园内接正六边形出发，依次计算出园内接正12边形、正24边形、正48边形，直到园内接正192边形的面积，然后使用现在称之为的“外推法”，得到了园周率的近似值3.14，纠正了前人“周三径一”的说法。 “外推法”是现代近似计算技术的一个重要方法，刘徽遥遥领先于西方发现了“外推法”。 刘徽的割园术是求园周率的正确方法，它奠定了中国园周率计算长期在世界上领先的基础。 据说，祖冲之就是用刘徽的方法将园周率的有效数字精确到7位。 在割园过程中，要反复用到勾股定理和开平方。 为了开平方，刘徽提出了求“微数”的思想，这与现今无理根的十进小数近似值完全相同。 求微数保证了计算园周率的精确性。 同时，刘徽的微数也开创了十进小数的先河。 刘徽治学态度严肃，为后世树立了楷模。 在求园面积公式时，在当时计算工具很简陋的情况下，他开方即达12位有效数字。 他在注释“方程”章节18题时，共用1500余字，反复消元运算达124次，无一差错，答案正确无误，即使作为今天大学代数课答卷亦无逊色。 刘徽注“九章算术”时年仅30岁左右。 北宋大观三年（1109）刘徽被封为淄乡男。